以复仇三部曲奠定猎奇电影暴力美学的朴瓒郁是kafa的专职教授，他并不负责学院的招生工作，也很少正式授课，但这一次他回到学院是因为朋友给他发来了一部短片。
短片一共只有10分钟，出演的也只有一位演员，布景十分简单——一个密闭的屋子以及墙上的一面镜子。
如果只看配置，朴瓒郁会觉得这是一部不知所云的短片，可他在点开之后就改变了想法。
镜子，或者镜面对于导演来说是一个很好利用的工具。
镜像分割可以为多人场景划分界限，也可以表达某一个人物的不同层面，还能将故事分成真实与虚幻的两个世界。朴瓒郁自己就很擅长利用镜面，在他非常出名的那部《我要复仇》当中，小女孩尸体浮在水面上的经典一幕就是利用了镜面反射的效果。正因如此，他才能看出短片导演在设计画面上的巧思。
一个人在镜子里能有多少种姿态？出镜、入镜、正对、背对，等等等等。短片中利用了这些不同的姿态与光影的变化，将一个单调的布景玩出了花来。但导演并非是在炫技，她全程都在用镜头语言去描绘主人公的内心世界与情感变化，她如何从惊慌走向绝望最后走到崩溃，短短十分钟就讲述了一个故事。
在短片的最后，被囚禁的主人公打碎了那面镜子，碎片散落一地映照出女演员的影子，就在朴瓒郁认为导演会将镜头对准那些碎片时，女演员俯下身将眼睛贴近自己的倒影，放大的瞳孔与镜子相对，就像是一道永远无法逃脱的无尽回廊。
朴瓒郁能从短片中看出很多问题，但他同时也看出了潜力。他本身就非科班出身，导演是自学成才，靠着不停摸索才找到一些拍摄“诀窍”，短片中的缺点对于他来说反而不是缺点，这证明那位导演拥有使用镜头语言的直觉与胆量，只是缺少一些系统性的训练。
于是朴瓒郁给朋友回了电话，询问短片作者的名字。
学院教授很快给出了答案：“她叫姜如初，年纪只有二十二岁。”
对比kafa学生的平均年龄三十二岁，她年轻得令人惊讶。
“年龄不是问题。”朴瓒郁说道。
“我在意的不是这个。”教授无奈地扶了下眼镜，“你知道她是谁的女儿？”
“姜静安一心想让女儿接她的班做演员，她没能拿到影后，就把希望全都寄托到了孩子身上。”
朴瓒郁倒是听说过这件事，“那姜如初怎么没有出道？”
演艺世家的孩子如果想做演员，一般在童年就会参演电影了。姜静安又不缺人脉，把女儿塞进剧组里应该不难。
“因为演技不合格。”学院教授叹了口气，“她女儿达不到她的标准，姜静安不会允许她出来丢自己的面子。”
原身尝试过很多次，但她从没达到过母亲的标准。她讨厌表演，可姜静安已经安排好了她未来的路，并且不允许她脱离自己计划的轨道。
女演员距离影后永远差那么一步，所以她把自己的愿望寄托在了女儿身上。