每个人欣赏的音乐“特质”也总不在一个维度上。
这和审美高低没什么关系，只能说是个人习惯，擅长，或是对音乐的敏感角度不同。
比如，有的人，我听音乐，就喜欢听顺耳的，好听的。
这就是旋律以及乐句完成上的一个维度。
能够听懂规矩的乐句完成，以及顺畅的旋律。
而有的人对旋律没那么敏感，更喜欢听一些能够第一时间影响人们生理反馈的音乐。
这就是更喜欢“音响”上的维度。
音响，也就是音量。
这样的人可能更喜欢那种强弱非常分明的音乐，这样的音乐可以更让他感受到情绪的变化与转折。
相同的道理。
有的人喜欢音乐里的故事情感，有的人喜欢音乐寄托的思想与理念，有的人喜欢音乐里的创作逻辑。
有的人则喜欢听不一样的东西，有的人喜欢创作上“循规蹈矩”，有人喜欢创作上“离经叛道”。
这便是音乐的多维度。
而李少杰这部作品，几乎从任何一个维度来看，都无懈可击。
“真不愧是jay，完全没有受到任何束缚与局限。”
有一位音乐家的感慨，顿时引起了一片的附和声。
这句话，就说到了点子上。
什么叫做音乐的束缚与局限？
实际上，这个边界虽然很大很模糊，但一直有。
几乎绝大多数的音乐家，都或多或少的有一点局限与束缚。
哪怕就是最前沿的人，那也是顺应着发展趋势。
这叫“顺应版本”，寻找更新的“版本答案”。
一部分跟风躺平，使用“版本答案”的，自然就是那些图省事儿，抄答案的人。
而有些更加习惯于复古一些的，那便是“逆版本”。
“逆版本”的这些人，基本上都是要么神要么鬼，神神鬼鬼很极端。
李少杰可完全不同。
似乎，在他的概念里，就压根没有“版本”的这个概念。
不能确切的说，李少杰到底是顺应版本，还是逆版本。
他似乎都搞，而且都很有声有色。
最后得出的结论只有一个。
【这b自己就是版本】
学不来，模仿不来，也就只有这么一位罢了。
“这才是他最强的地方……”
另一位音乐家附和着说道。
“我可以看到他商业流行的一面，更可以看到文艺复兴黄金时期，也可以看到数千年前的华夏，可以看到未来年轻人的新潮……”
如果说，音乐是好几条并列同方向的赛道。
音乐家们便是赛道上奔跑的运动员。
或许在不同赛道，但基本都在向前跑。