然后她也不是白拿，居然承诺有把握推动戏曲学校依样画葫芦的并入戏剧学院，因为她当年是从沪海戏曲学校走进文工团，现在学校那边是她的恩师当校长，她转业是可以选择去那边的。
这就等于是带资入组……不，等于是49年入国军，再带队前线起义。
超级牛逼的神操作！
而且通过荆小强的描述，她对穆春雷特别在意的这部分了若指掌，算是对症下药。
立刻获得了穆春雷的强烈支持！
压根儿就不跟庄校长争舞蹈院校这部分，另起炉灶的再张罗一大块！
除了进一步夯实荆小强在戏剧学院的话语权，重点就是：“争取在舞蹈系和戏剧系的支持下，把歌舞剧系单独成立起来，三足鼎立再跟原本的影视编就各占半壁江山，你在国内歌舞剧的开山地位也就有了，这是一辈子的丰功伟绩！”
仅仅就是荆小强，作为大一学生带着小伙伴们编排出来这样一出还很稚嫩的歌舞剧。
神仙们就能推动成为里程碑。
、生物进化的胜利者不是强者，而是适应力最强的小强
陆妈妈的理论轨迹是怎么样的呢。
国内之前从来都没有歌舞剧吗？
也不尽然。
音乐剧其实跟歌舞剧很接近，这个在各大高校都有了。
话剧多点歌舞也就是歌舞剧的雏形。
音乐剧、歌剧、话剧跟歌舞剧之间其实并没有那么很严格的分界线。
歌舞剧还是其中的小弟弟。
只是歌舞剧属于最不讲道理，把其他剧种的各种特点都吸纳进来填充成长。
这是花旗人的特点。
作为移民国家，他们不会格外强调这不许那不准，英伦最常见的祖制大过天，起码在百老汇没有。
社会上流行什么，百老汇就融入什么，美声、说唱、饶舌、电音、雷鬼、踢踏舞，啥都可以包容进来。
甚至拉丁裔非裔分量加重，他们也能立刻让黑人演美人鱼啥的。
一切都按照社会上的风向来变。
蛮灵活的。
达尔文进化论不是强调过么，生物进化的胜利者不是最强大的，而是适应力最强的那个。
荆小强恰恰就是吃透了这种百老汇精髓。
从《祖国》这部戏里就表现出他的特点，不拘一格的表现形式。
你说唱的部分，他这样的水平，跟罗莉假唱、杜若兰勉强唱，陈丹尼、曹晴雯这样的神级高手，都能摆一台。
而跳的部分，曹晴雯的姿态那叫一个僵硬，好在也能用演技掩盖。
至于演，换个话剧教授能看得骂娘。
可放在歌舞表演中，好像也就没那么苛刻的要求了。
这就导致三类人才只要沾一样边，都能取长补短的表演。
谁都能蹭蹭。
最重要在于单独每首歌都是经典的，除了歌舞剧的票房，咱们把歌曲还能拿出来再卖一轮专辑，最大化的获得市场收益。
这就让歌舞剧的生命力会很强。
没有市场支撑的戏曲、高雅交响乐、专业舞蹈都会生存很难。
唯有歌舞剧可以带动这几部分的市场商业发展。
文工团团长用高远的政治眼光看到了这一点，更看到了我们近代史上最接近歌舞剧的存在是什么？
样板戏呀！
用芭蕾舞的形式唱戏曲，演歌剧。
恰恰就是发源于沪海的样板戏，想想曾经有多么辉煌？
甭管评价多么臭名昭著，那是厨子做菜走了样。
实际上在那些年这是非常非常重要的文宣阵地，群众娱乐跟专业途径。
陆妈妈实际上就是从样板戏主演起步的。
她太懂这个了。
简而言之，就是她要推动歌舞剧来接班，哪怕不能公开说，也要让歌舞剧占有这样的地位。
歌舞剧其实更像样板戏的市场化减弱版。
无论唱跳演，都降低了不少门槛，更利于推广发展。