等到了高原腹地，又是一千多公里外的主要外景地，从最高的五千米山口，反而慢慢降到三千米左右。
这里除了美丽绝伦的高原景色，还有寺庙、城堡、庄园，还有真抵抗过英军入侵的遗址。
整个剧组又驻扎下来搞艺术。
但这时候，荆小强就逐渐有点发觉，冯导您这省钱做道具啥的有一套，拍风景片也没问题，但在男女角色叙事编导上不咋地。
也就是俗称的镜头感还有点老一套……
主要还是荆小强已经是三十年后的镜头感。
当二零零几年的数码摄像机横空出世以后，连电影拍摄都可以所见即所得，二零一几年之后单反相机提供给了无数个人都能拍摄高画质画面的便利，然后手机又提供了人手一台拍摄工具的普及。
镜头感就迎来了全球大爆发。
真正成为包含了巨大天赋的艺术创作。
镜头感是个很难说清楚的东西。
有人擅长不停切换镜头，用丰富多变的镜头语言讲述故事。
有的导演喜欢用一镜到底的现实主义，感觉就像谁头上顶了个摄像头那样看世界。
还有人喜欢强调镜头节奏感。
很吃天赋。
总之就像写小说一样，科班文学专业的未必能写出好故事，天生的小说家也说不清自己为什么会这么写。
荆小强是在舞台行当太多年，对台词表达的节奏感有自己的感受。
拍起来以后，跟冯导抵触就比较多。
荆小强作为投资方，肯定是有话就说。
当然是两个男人坐在眺望雪山的椅子上喝着茶，私底下说。
冯导听了荆小强的建议，也表示认可。
后面有调整，但这个年代的导演，为什么老张他们那仅有的两三个会成为大师，还是有些原因的。
冯导还是在他们那种老牌的导演思维中转圈，而且他在讲故事这个环节上，真有点欠缺。
他拍宏大场面很擅长，这些年又尽是在各种历史题材里面打转。
始终有点伟光正和正剧风格。
拿来拍风景还行，但是讲个细腻的故事就差点。
荆小强这种三十年后的要求，实际上也有点强人所难。
差不多就在八月底的时候，有两场戏终于被荆小强给掀了。
带罗莉进组，确实有效的破掉了安宁的迷魂阵。
荆小强也知道自己迷她身子，根本挡不住。
但又知道真不能放纵。
所以平时他跟副导演、摄影师啥的住一个车。
本来他买的这十几辆车，独享一辆绝对没二话，导演都住了一辆带各种设备的车。
然后罗莉跟安宁就能二人车，条件别提多舒坦了，用罗莉的形容比上回张导的剧组女一号都强。
房车的最大优势就在于，随时能回到卧室环境休息。
因为拍戏又不是随时都在拍每个人，大多数人都得等着，一排货厢车让所有人的状态都能保持得不错。
这年头又没玩手机玩游戏机看碟片的消遣，都是在车上睡觉看书。
安宁总不能在众目睽睽下频繁用强吧。
而且野外有野兽、自然条件也恶劣，夜深人静悄悄离开营区被严厉禁止。
也就是趁着什么时候两人都不上戏，开了车跑远点运动下。
但男女一号都不上的时候，真的少。
荆小强也没事儿就在车上睡觉。
这天安宁快速翻了翻今天的拍摄任务，发现上午是军队的戏，她就谋算着拉荆小强出去玩。
蹑手蹑脚的回自己车上收拾点类似野炊的东西。
却发现罗莉躲在床角蜷成一团抱着头，连她都会产生怜爱保护感，但前提是不能打扰咱家的娱乐。
随口：“干嘛，想家了？”
罗莉没抬头但艰难：“不是……”
安宁悄悄把自己包里的计生用品揣兜里，买了这么大一盒，现在快一个月才用多少啊：“那又是什么，小强看见你这样，多半又要说你矫情了！”
罗莉不吭声。
安宁懒得照顾小孩子心情了，出去找荆小强。