落入专业技巧化的纯舞蹈，就不再是市场追捧的舞蹈。
而是一群专业人士自娱自乐的高门槛小天地。
这个道理，跟摇滚反出传统音乐，通俗音乐对立于高雅音乐，古典音乐的道理是一样的。
相比之下表演就最接近现实，最接近本能，各种表演圣典更是把如何代入情绪，如何没有表演痕迹当成高峰来攀登。
舞蹈就是歌舞剧中，介乎于歌，演之间，有专业门槛，但这个门槛不是那么很难推翻的存在。
反正全场的舞蹈员、音乐学员们都呆滞了！
天啊，你们俩跳的什么东西啊。
可他俩的情绪又太饱满了。
潘云燕不用说。
荆小强那种油腻佝偻的身影，嘴里仿佛叼着未尽的香烟；
悠扬的小号声中，他那唱腔都在随着各种舞姿随心所欲变化。
时而像个农村大叔在微醺之后的自我陶醉；
又像是低微的小人物在得宠之后的洋洋得意；
还像个没有穿冰鞋的人在薄冰上小心翼翼；
更像刚泡到妹子的猥琐骚包男人。
是喜是悲，或怒或愁，用舞蹈这种最原始最具体的形式，表达内心最抽象最复杂的图像。
各位跳了十多年的舞蹈，能做到吗？
在专业的路上走得越远，就越不容易转回这个弯儿。
因为练剑已经太深，练气就是过去各种被师父摒弃杜绝的东西。
连邹珣这种中专生，都浑身扭扭扭却根本没法跳出这么自由的动作。
直到门边忽然有个小身影跳出来，跟上了节拍，面对荆小强更加剧烈的狂舞！
甩头，乱扭，还把手掌张开在鼻子前做怪相！
荆小强马上调整步伐，变成他和潘云燕围着这个小女孩儿跳……
果然，这下大家都有点明白了，这个十岁左右的学员，就是文工系统最低龄的存在，他们的选拔还只遵循身体条件、节奏感等基本天赋，不太强调有多深的功底。
没有那么多规则限制，才跳出了孩子般的天性！
这才是现代舞蹈的发展方向。
而不是春晚舞台上那种千篇一律的背景伴舞。
荆小强也就千金买马骨：“好的！小妹妹，你有角色了……”
这下总不会有人怀疑他有什么见不得人的勾当了吧。
、我不太懂，但我觉得大不同
所以当晚荆小强就带着邹珣跟潘云燕返回沪海了。
他对文工系统的歌舞要求，已经非常明确的摆在这里。
放弃原来那种制式化的表现形式，必须要展现出自由松弛的艺术气质。
这对于八九十年代的文工团来说很难。
但要走出去，就必须调整自己的风格，更要在这个基础上培养出外语演出水平。
算是故意把困难丢在那，能跟上，能调整，才能谈后面的进展。
不然什么事情都要荆小强自己去拖拽。
那跟单核带队冲冠军有什么区别。
鉴于兰玲还敢把公寓钥匙分享给潘云燕，就留在平京跟文工系统对接，并且联络好新报社的工作。
最主要是好好反省下工作态度。
成天想的不是怎么提高业务素质，老想睡了老板走后门。
这种心态怎么能做好工作呢？
兰玲的态度就是“是，您说得对”，但看眼神就根本不改动自己的主意。
恭恭敬敬的跟着司机一起把老板送到机场，回来路上已经在翻英语书。
这姑娘的行动执行力的确超强。
邹珣全程大眼咧嘴看八卦。
她那从小一路走来的漂亮，在潘云燕这里还差点。
兰玲的气质，同样是民族舞专业，也吊打她。