当然陆曦的底气也在于她能让人家不会随意掀桌子，按照合同规则办事。
这也是各地最让投资人诟病的地方。
于是等荆小强他们沿着温哥华、旧金山、唱到洛杉矶，陆曦已经哗啦啦的围着候机厅建了一圈的店铺，近三十家店铺近两千平米！
小的十几平方，大的百多平迷，急召燕妮儿你赶紧回来，把餐馆开起来！
潘云燕犹豫又兴奋，因为沿着北美西海岸的这些日子，她反复看了各种机场，也跟荆小强认真探讨过很多细节。
确认陆曦的关系加上各种现成资源，不干这个简直太可惜了。
荆小强也很赞成，光是这个平价美食街、购物中心的思路就值得在国内机场推广。
那潘云燕就千叮咛万嘱咐之后，把荆小强交给闺蜜，才单独飞回国去。
杜若兰本来是忍笑的，你还真把自己当护身符了，但不能笑出来，虽然在洛杉矶是陈薇羽的地盘，但接下来可不就是她的二人世界了？
可冥冥中好像真的有命数这一说，潘云燕好像真是荆小强身边的守护光环。
随着她一走，整个演唱会团队紧接着就出事！
毕竟他们从洛杉矶离开后，就穿越国境去莫西哥，要一路唱着歌穿过南美的。
但这恰恰是中美洲毒贩横行的区域。
特别是背后还有些其他身影。
、离花旗太近，离天堂太远
实际上今年荆小强已经在有意无意的推动文化战略，这是他汇报工作都没提到过的专业领域。
且不说一直遭受欧美文化侵蚀的局面根本无从反击，更因为这时候没人能意识到推广黑人说唱、街头嘻哈背后的文化逻辑。
实际上从二十年后的欧美社会现象看，这玩意儿的危害性比古惑仔还大。
起码在花旗，这是种极具社会破坏力的族裔割裂手段。
也许放到别的国家都不会产生这么大的杀伤力。
一直被歧视的非裔，哪怕到七八十年代，在蓝调、布鲁斯等爵士乐上已经取得了无可争议的艺术地位，却很难得到主流社会的认可。
大量顶尖的非裔老爵士高手，只能在各种明星光环的背后充当背景板。
而从五六十年代就越来越丰富的街舞、嘻哈文化已经在非裔社区有了很深厚的底蕴，就像荆小强当年教杜若兰、潘云燕他们演跳第一支舞的细节，那是人家早就玩剩的。
这些东西荆小强再清楚不过。
以前花旗歌星的招牌是猫王，米高则充当了完美的中间衔接，无论是他的肤色还是他的影响力，正好把这段文化艺术的族裔转换桥接起来。
现在荆小强算是更迷惑性的掺杂进来，好像除了白人之外，非裔、亚裔也能有美妙的艺术？
实力强悍到米高、荆小强这种地步，社会影响力已经无法掩盖了。
所以今年的演唱季是米高在东海岸带着去年的《花旗好声音》冠亚军巡回，荆小强则带着阿z、比昂斯一帮人跟杜若兰配合，总之都有不少的说唱、嘻哈元素。
大幅度提升非裔歌手曝光、推广、成名的程度。
一时间，搞得整个东西海岸的各种音乐、歌曲排行榜，电台、电视台点播配乐，形成巨大的潮流。
连白人歌手占据主要市场的音乐之都纳维尔市都平添许多非裔歌手。
市场受欢迎，录音棚、唱片公司也肯定跟风捞钱啊。
毕竟通俗歌曲、爵士乐、摇滚就是靠着比古典音乐、美声唱法更容易让人理解感受的低门槛和更大欣赏面来获得市场，而嘻哈、说唱那不更浅显易懂？
充斥着谩骂、粗口、肾殖器官的歌词，更直白接近对话的俚语，原本在大量低文化水平的非裔中就大行其道，现在白人小孩儿们也在受快乐教育的影响，文化理解能力越来越低，越粗俗直白的东西越容易天然喜欢。
越是各种粗俗谩骂、桀骜不驯的气质，越容易让青春期的年轻人觉得酷毙了。
谁还能禁止孩子们喜欢什么音乐歌曲的自由了？
甚至有些研究文化、政治的推手还在有意无意的推动非裔平权运动发展。
目的当然不是为了真的让非裔获得平等权利，而是一旦非裔高贵起来的概念深入人心，大家就不会关注穷人和富人的阶级矛盾，全都把注意力集中到族裔对立上。
这种竖向切割社会的方式在二十年后的零元购、黑命贵上被玩到了极致。
就是要让各种族裔之间愈发厌恶对立，没法联合起来的底层才是最容易被收拾的底层。
逻辑就这么简单。
所以这套荆小强非常熟悉的音乐文化堕落史，他现在不过是稍稍摁指尖让这个进程走得快点。
让本来就应该是阿z、比昂斯还有当初布鲁克林滨海公园那帮黑哥们儿、黑胖子们带动起来的新音乐浪潮，这是时代、经济、文化、政治等各种因素到了这个节点必然形成的结果，现在成了他操盘而已。
米高以前的形象实际上跟非裔是切割了，现在他在东海岸也带着一群黑哥们儿表演，更得拥护。
各路人马纷纷来投！
因为两位超级巨星大老板对所有旗下艺人都只收取远低于同行的公司分成，全力支持这些嘻哈、说唱歌手如星火燎原般在北美红得发紫。
毕竟这些歌手有天然的族裔、国籍认同感，更能够得到北美黑人、白小孩儿们的拥护。
相比之下米高也成了上一代老牌歌手。