将目光移向最新的这幅《雪景寒林图》，左汉乍一看，发现其临摹手法与《万壑松风图》很像，皆属于概括性很强的临摹作品。但显然，《雪景寒林图》并不局限于跟随或者升华原作的笔意和精神，而是加入了不少“大画师”自己的理解，或者说，自己的风格！
想到这儿，左汉不禁跪下来，俯身钻研此画细节。
往小的笔画说，“大画师”勾线时，不是从头到尾，而是积点成线，一波三折，这体现了虚实的辩证。这幅仿作所有笔画，一勾后必有一勒，左一笔后必有右一笔，上一笔后必有下一笔。而且笔笔藏头护尾，无往不复，无垂不缩，正是太极s形轨迹，将太极图回环往复的规律体现在所有笔画中。
往大的构图说，《雪景寒林图》原作山石本就取圆不取方，而“大画师”的仿作则更是处处见圆融。每块小的山石左右各一笔，勾出一个旋转的太极图，所有小太极图相互堆叠包容，形成的峰峦亦如一个个更大的太极图。而从整张画面来看，左半边墨色浓重，右半边留白较多，所有山石树木融容共生，笔画和结构跳跃中见宁静，稳定中有变化，俨然一个巨大的旋转的太极！
黄宾虹！难道真是他？或者，他？
但也未必，黄宾虹实在太出名，圈内学他的人不在少数。左汉心乱如麻，希望心中那个猜测不要成真。
时间如风中的秋叶哗哗飞旋而下。不知过去多久，左汉将视线从《雪景寒林图》上挪开，重新看着全部五张血画。
杀局毕现，只待揭开谜底。
五张殷红的血画，是相生相克的五行，是相斥相融的太极。
一笔破白，笔笔生发。一瞬孕生，四季自成。道生一，一生二，二生三，三生万物。
万物归一。
他的目光重新聚焦在《富春山居图》上。这是一切的开始。是五行的中心。是杀戮的序曲。是无尽时间和生命的赞歌。
一切已经走到尽头，该回到最初了。他想起五个月前和曹槟在省博第一次看到《富春山居图》真迹时，他说“画亦有风水存焉”，不料这竟成为之后一切故事的题眼。而那幅画本身，竟是“大画师”整组作品的画眼。
他重回这个画眼，而这画眼的画眼，则是秋山前那一汪风波动荡的湖水。
此时此刻，他一直没有想明白的问题，也逐渐明朗起来。
“大画师”为何要将四个渔夫四艘船全部画在这个湖中，按东南西北形成一个封闭而生生不息的循环？