“无拘，为兄跟你掏心窝子，做人要脚踏实地。比如画画儿，得拚天分，攒实力，你利用泰西画法，整虚头巴脑的花招唬人，没用！几百年前东坡居士便在他的《书鄢陵王主簿所画折枝二首》说了：‘论画以形似，见与儿童邻’，用形似与否评论画作高下好坏，这等见识与儿童无异。大夏丹青贵在神似，你走形似那套，顶多搏一时注目，那也是将你当过街老鼠低看，永远上不得台面！”
在他想来，借酒盖脸在人前羞赵野一顿，赵野再不悦，也不好当着杜叶两位行内巨擘跟前，和他这个酒醉前辈发脾气。果然发脾气更好，显得心胸狭隘，连醉言都听不得。
赵野闻言，平和笑道：“隐之兄，东坡居士不讚同隻以形似与否评论画作高下，可未曾说过不求形似。”
接着他似想起一桩趣事，又笑道：“说来有趣，东坡居士在《净因院画记》说过：‘至于山石竹木，水波烟云，虽无常形，而有常理。常形之失，人皆知之。常理之不当，虽晓画者有不知。故凡可以欺世而取名者，必托于无常形者也。1’山石竹木，水波烟云在隐之兄专精的山水画中十分常见，倘使旁人沿用你断章取义的法子，岂不能曲解成你专画山水画，欺世盗名的嫌疑越重？”
(1山石竹木，水波烟云，虽然没有固定形态，但有它恆常的本质。画固定形态，出现差异错误，人人都看得出来；画本质失当，即便是懂画的人也未必能察知。所以凡是可以欺世盗名的人，一定是依靠他所画的事物没有常形)
阴晦料不到自己用苏东坡名句压人，赵野立时便能以彼之道，还彼之身。
他正要反唇相讥，赵野话锋一转，“虽说隐之兄不求甚解，不过有酒了，仍能引经据典，侃侃而谈，小弟佩服。待隐之兄精神大好，想必谈吐更有意思，小弟迫不及待期盼届时与你一同鐕研画道。”
阴晦警觉赵野不是软柿子，自己再多言，借酒谤人之事要露更多馅。
他不好还嘴，索性越加“倚重”赵野，身子连同胳臂使劲往人那头压，恨不得腾空挂在对方身上。
赵野受他压迫，说话跟着费劲，“哎，隐之兄……看不出你这么沉。”话未完，他踉跄几步，阴晦不由自主教他带引，额头磕上正房游廊柱子。
阴晦气疼，欲待理论，后头杜长春哈哈大笑，笑声很直白，就是两个乳臭小儿斗心眼，把他给逗乐了。
阴晦为保全残存颜面，隻得装醉到底，耐着性儿由赵野搀回东厢。
翌日晨间，赵野漱洗用饭完毕，院里伺候答应的薄妪提着炭篓，将宋家供给他取暖的黑炭送来。
赵野一瞅炭篓，道：“薄妪，这炭成色比昨儿好，也多了些。”
薄妪经问弯下腰，凑近炭篓猛看一会儿，陪笑道：“老身眼神不好，错将正房老画师的分例送到厢房。赵画师莫怪，老身这就将炭送去正房，将你那分换回来。”
赵野提起炭篓，“我来送去正房。”
“那不行，那怎么好意思，赵画师是客人。”
“走几步的事罢了。”
薄妪称谢，“老身去阴画师那儿拿回另一分正房木炭。”
赵野进得正房，杜长春和叶百忍在正厅吃茶闲话，遂向两人说明原委。二老中，叶百忍年长，杜长春便让赵野将炭搬进前者寝间。
赵野换取回自家那分炭，折回正厅，听到东厢传来阴晦话声。
“怎么是送错？东厢寒冷，供给这等木炭额数并不为过，更别提宋翁出手大方，与我素来交好，又怎会给炭少于这个数？敢是你们下人扣克？”
薄妪频频赔礼，矢口否认私昧炭火。
赵野一手提炭篓，一手打起正房门帘，要往东厢去，恰好有个大姑娘才刚进院，从游廊走向东厢。
两人远不远，近不近，打了个照面。
那姑娘小头小脸，两颊饱满，下巴微尖，让她在十七八岁的年纪犹存几分稚气。水灵灵圆眼眸带笑，神态甜美；红唇丰润，又显艳丽。她身上穿着大红绫棉袄，白绫裙，虽则棉袄臃肿，但由身型起伏不难猜到衣下体态细腰丰乳。
姑娘摇曳生姿信步走来，遥遥瞅见赵野，脸上露出不可置信之色，当即停住脚步。
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1译文稍长，放在句子后，段落太长；放在作话，小天使们要下拉，不便阅读，所以这次放在句子后。
2在很久以前，我熟给赵野取了斋号“行月斋”，等着这段情节用，到头来发现忽略了作品落款问题。画师在作品落款，一般用本名或字，所以本来用他行月斋的斋号，后来更动，改成以表字“无拘”流传于世。